Родился архитектор 24 ноября 1876 года в Ярославской губернии в семье органиста и белошвейки. Поступив в петербургский Институт гражданских инженеров, он три года получал казённую стипендию. За это специалист был обязан после учёбы работать по распределению — там, где скажут.

Так архитектор Крячков оказался в Сибири, вначале жил и работал в Томске, позже переехал в Ново-Николаевск. Умер Андрей Дмитриевич в 1950 году во время отдыха в Сочи. Там же и похоронен, а его могила считается утраченной.

Личность Крячкова и его проекты органично укладываются в культурный контекст Сибири, он изучал регион не только как архитектор, но и как географ, культуролог. Благодаря своему образованию и широкому кругу интересов Крячков мог смотреть на вещи глобально, с разных сторон. Разрабатывал проекты зданий, учитывая окружающие их транспортные пути, скверы, исторически сложившийся код места. Крячков создавал целостные архитектурные ансамбли, выступая в роли одного из первых в Сибири ландшафтных архитекторов.

СЕРГЕЙ ФИЛОНОВ

хранитель фондов Музея истории архитектуры Сибири
им. С. Н. Баландина при НГУАДИ

Андрей Дмитриевич строил в Новосибирске с большим размахом и в разных стилях: модерн, классика, конструктивизм. Именно по его проектам построен весь центр города.

Для современного Новосибирска с не совсем внятной и понятной застройкой, которая периодически вырастает там, где её совсем не ждёшь, очень важно посмотреть на те архитектурные жемчужины, которые Андрей Дмитриевич Крячков нанизал на нить Красного проспекта. Как он на одной улице сумел совместить два архитектурных стиля: модерн и конструктивизм. При этом данные стили не мешают друг другу, они мирно соседствуют, не нарушая границ улицы и принципов архитектуры. Также грамотно организовано пространство центра города — площади Ленина. В Новосибирске она многогранная и неодинаковая.

ТАТЬЯНА ТРОФИМОВА

начальник научно-просветительного отдела Новосибирского краеведческого музея

Если бы какой-нибудь режиссёр снимал кино о Ново-Николаевске, он бы наверняка выбрал в качестве декораций Городской торговый корпус. Построенное 110 лет назад в центре Базарной площади здание сразу же стало знаковым для города. На первом этаже находились магазины: капитальные стены в подвале были спроектированы таким образом, чтобы торговые помещения можно было легко разделить или объединить перегородками. Второй этаж занимали городская управа, казначейство, отделение Госбанка и большой зал для собраний на тысячу человек.

Изначально в здании был сквозной проезд с Ярмарочной площади для конных повозок. При длине здания 114 метров он был необходим по пожарным нормам того времени. Кстати, то, что мы видим сверху, — это вовсе не часовня с крестом. Это пожарная каланча со специальной мачтой, на которую в случае возгорания поднимали чёрный шар.

Облик Городского торгового корпуса нарочно противоречил «казённому» назначению здания: кирпичная кладка и оштукатуренные детали, вытянутые кверху куполообразные крыши и перепоясанные «лентой» каменные шары. В элементах торгового корпуса угадываются мотивы русской архитектуры XVII века. Однако сам Крячков описывал стиль своего творения как «рационалистический модерн». Тот самый рационализм проявлялся и в инженерной составляющей здания: оно автономно обеспечивалось и теплом, и электричеством благодаря собственной электростанции.

Экскурсоводы любят повторять, что именно в стенах торгового корпуса провозгласили советскую власть. И тут же предъявляют доказательство — памятную табличку на торце. Считается, что именно это спасло нынешний Краеведческий музей от сноса. Хотя в действительности о смене власти объявили у перекрёстка улицы Горького и Красного проспекта, в ныне снесённом доме.

Три года до революции. Высший свет Ново-Николаевска собирается на первый бал в новом здании Коммерческого собрания, в конце Кузнецкой улицы. Утопающий в зелени Михайловского сада в дюжину гектаров дом больше похож на загородный особняк — воплощение мечты русской буржуазии об идиллической усадьбе. Таким был изначально «Красный факел» Крячкова.

Однако в 1937 году группа архитекторов под руководством Клавдия Осипова разработала проект реконструкции здания. Переделка коснулась сценической части и зрительного зала. Тогда же к северному фасаду со стороны улицы Ленина пристроили полукруглую ротонду, убрали треугольные фронтоны и отказались от древнегреческого ленточного орнамента, который роднил здание с томскими дореволюционными постройками. «Красный факел» стал с архитектурной точки зрения гораздо проще изначального здания Коммерческого собрания.

Так называют знаменитый Стоквартирный дом на Красном проспекте, построенный в 1936 году. Он предназначался в первую очередь для работников соседнего Крайисполкома (ныне — здание правительства Новосибирской области). В просторных апартаментах были даже комнаты для прислуги.

Расположенный со значительным отступом от красной линии центральной улицы города жилой дом как бы уходит «за спину» чиновничьего комплекса. Однако эта «скромность» скорее показная. Неспроста едва построенный Стоквартирный дом получил Гран-при на всемирной выставке в Париже.

В этом здании отражена вся мощь постконструктивистской эпохи, когда архитектурная стилистика очень изменилась: здесь новая тектоника и ритм. Стройные ряды квадратных окон неожиданно завершаются роскошными элементами на углах здания, а тяжеловесные балюстрады балконов соседствуют с египетскими колоннами на первом этаже. В этом и проявляется талант Крячкова — сочетать, казалось бы, несовместимые стили. Справедливости ради не стоит забывать — знаменитый зодчий над экстерьером работал не один. Некоторые декоративные элементы разрабатывал вместе с ним архитектор Виталий Масленников. Именно благодаря ему это здание напоминает парижский дом.

По воспоминаниям внучки Крячкова, сам архитектор называл своим самым удачным проектом вовсе не Стоквартирный дом и даже не Городской торговый корпус, а здание Сибревкома (теперь — Художественный музей).

Здание Сибревкома построили в рекордные сроки, всего за 7 месяцев. Крячков снова удивляет смешением стилей — неоклассицизм со «щепоткой» модерна. При своих небольших размерах здание получилось монументальным. Чтобы не было перевеса в сторону архитектуры прошлой эпохи, фасад изначально выкрасили в тёмно-серый цвет, сверху установили фигуры рабочего и крестьянина авторства алтайского скульптора Степана Надольского, а между ними разместили герб СССР. Кстати, один из первых в Новосибирске. Число лент на нём соответствует количеству республик в Союзе образца 1926 года.

Строгие формы петербургского классицизма, шестиколонный портик, широкая парадная лестница, будто у дворца. Таким мог быть Дом офицеров, если бы его построили точно по задумке Андрея Крячкова. Проект ему заказало Общество увековечивания памяти героев войны, которое ходатайствовало о создании в Ново-Николаевске дома инвалидов для пострадавших на полях Русско-японской войны. Но когда уже были готовы два этажа, началась революция, а следом Гражданская война.

Строительство растянулось на десять лет. За это время кардинально изменилась эпоха, а вместе с ней и архитектурные предпочтения. Первоначальный проект существенно изменил инженер Блажовский. Он расширил здание за счёт пристроек, а минималистичные колонны дополнил «завитками» ионического ордера. Следы крячковского классицизма сохранились только в вестибюле Дома офицеров, где на полу до сих пор лежит восьмигранная метлахская плитка, и на фасаде: там узнаваемое сочетание кирпича и штукатурки.

Несмотря на то что здание (как и многие другие в Новосибирске) было перестроено, это не умаляет его статуса памятника архитектуры, считают современные зодчие. Ведь даже в таком изменённом виде постройка всё равно оставляет мощное впечатление. Особенно если его первоначальный проект нарисовала рука признанного мастера.

Ризалит — часть здания, выступающая за основную линию фасада от фундамента до крыши. Есть мнение, что название происходит от ит. risalita — выступление.

Пилон — массивные столбы, опора арок, перекрытий, мостов или стоящие по сторонам входов или въездов.

Кронштейн — консольная опорная деталь или конструкция для крепления сооружений к стене или колонне, для поддержки балконов, сильно выступающих карнизов и т.д.

Портик — ряд колонн, объединённых аттиком или фронтоном перед фасадом здания. Портики широко использовались в архитектуре классицизма.

Пилястра — вертикальный выступ стены, условно изображающий колонну.

Аттик — стенка, возведённая над венчающим архитектурное сооружение карнизом. Часто украшается рельефами или надписями.

Антаблемент — верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах, — составной элемент классического архитектурного ордера. Антаблемент возник на основе деревянного балочного перекрытия и в своих формах отражает его структуру.

Каннелюры — вертикальные или горизонтальные желоба. Делаются либо вплотную одна к другой либо с небольшими промежутками.

СЛОВАРЬ АРХИТЕКТОРА

ИДЕЯ МАРИЯ АНИКИНА
РЕДАКТОР НИКОЛАЙ КОПАЛОВ
ПРОДЮСЕР МАРИЯ АНИКИНА
ВЁРСТКА КРИСТИНА ШЕНЬКО
ГРАФИКА ЕКАТЕРИНА ТИХОНОВА
КОРРЕКТОР ДАРЬЯ КОВАЛЁВА

СПАСИБО
Музею истории архитектуры Сибири им. С. Н. Баландина при НГУАДИ, Научно-просветительскому отделу Новосибирского краеведческого музея и Научно-производственному центру по сохранению историко-культурного наследия Новосибирской области

ТЕКСТЫ АЛЕКСАНДР СУЛЬДИН,
ВЯЧЕСЛАВ ГОРЧАКОВ,
АННА БРАТУШКИНА
ФОТО РОСТИСЛАВ НЕТИСОВ
ВИДЕО АЛЕКСЕЙ ФАЗЛЕЕВ,
ДАНИИЛ СМИРНОВ